Есть некий рас­про­стра­нен­ный сюжет, в кото­ром одна­жды япон­ско­му музы­кан­ту ста­но­вит­ся неин­те­рес­но и его даль­ней­ший путь начи­на­ет напо­ми­нать жела­ние спле­сти нечто на милет­ский манер. Как Шин­та­ро Сака­мо­то, напри­мер. Или вот его друг — Кэи­го Ояма­да. Но если у пер­во­го в новом твор­че­стве нет и сле­да его преж­не­го, то у Кор­не­ли­уса за обо­лоч­кой мел­лоу-поп песен про­гля­ды­ва­ет тень Фан­тазмы, луч­ше­го его аль­бо­ма, с ее ред­ким ощу­ще­ни­ем, кото­рое я назвал бы паде­ни­ем до паде­ния: когда ты чув­ству­ешь оскол­ки от сопри­кос­но­ве­ния с зем­лёй, оста­ва­ясь при этом ещё вполне себе целым. Нагляд­но это мож­но посмот­реть в ран­нем кли­пе. Аль­бом вышел тихо и почти без стри­мин­гов и пере­во­дит­ся как “сон во сне”, т.е. ины­ми сло­ва­ми, декон­стру­и­ру­ет при­выч­ный жанр дрим-попа до какой-то изна­чаль­ной суб­стан­ции. Кор­не­ли­ус до кон­ца верен себе.

Соль­ный аль­бом вока­ли­стаWandотлич­ный при­мер гитар­ной музы­ки, кото­рый точ­но дол­жен быть разо­бран на кусоч­ки сай­та­ми вро­деequipboardи гика­ми все­воз­мож­ных зву­ко­вых при­мо­чек. Очень достой­ная b2b-пластинка.

Одна из немно­гих люби­мых мной панк-групп, кото­рая не рас­па­лась, и дорос­ла, нако­нец, до лей­б­ла Relapse. Отча­сти поэто­му у аль­бо­ма два свой­ства — он менее гряз­ный, чем преды­ду­щие, и, соот­вет­ствен­но, све­ден про­сто пре­вос­ход­но, одно удо­воль­ствие (если так мож­но гово­рить про подоб­но­го рода музы­ку) слу­шать на хоро­шей аппа­ра­ту­ре. Мно­гие заме­ча­ют, что изда­ние на метал-лей­б­ле пан­ка, даже вполне аван­гард­но­го, не вполне мэт­чит­ся. Но у меня дис­со­нан­са это не вызва­ло, тем более, что на этом аль­бо­ме Geld вполне топ­чет­ся на тер­ри­то­рии хре­сто­ма­тий­но­го сладжа.

Рас­ти­тель­ный эмби­ент для поправ­ки металь­но­го здо­ро­вья и дру­гих полез­ных занятий.

Ода поки­ну­той домаш­ней сту­дии от заслу­жен­но­го музы­кан­та и экс­пе­ри­мен­та­то­ра Анто­на Гле­бо­ва. Покрив­лю душой, если не ска­жу, что это один из луч­ших аль­бо­мов года. Дав­но, на самом деле, хожу с мыс­лью о том, что спи­ри­чу­ал-джаз сего­дня — самая акту­аль­ная музы­ка на кон­ти­нен­те, не мог­ло быть так, что­бы про­тестный потен­ци­ал это­го дви­же­ния иссяк на пол­пу­ти. И вот такое сов­па­де­ние: ухо­дя из Снеж­ной Афри­ки, один из самых слож­ных рус­ских музы­кан­тов деся­ти­ле­тия созда­ет 60-минут пер­во­род­но­го чер­но­го духов­но­го джа­за. Изда­но все на эти­кет­ке DiG Records, весь ката­лог кото­ро­го не пред­по­ла­га­ет разочарований.

Ещё один рас­хо­жий сюжет: музы­кант из мет­ро­по­лии (в широ­ком смыс­ле) объ­еди­ня­ет­ся с кем-то из музы­кан­тов “вто­ро­го мира” для сов­мест­но­го живо­го выступ­ле­ния, потом какое-то вре­мя они репе­ти­ру­ют неде­лю или две и по ито­гу из всех сес­сий выпус­ка­ют аль­бом. Так, напри­мер, появил­ся про­ект Modern Cosmology во гла­ве с Лети­ци­ей Садье. Или вот эта кол­ла­бо­ра­ция лиде­ра груп­пы Steam Down (чест­но гово­ря, не слы­шал такую, но видел, что они бро­дят око­ло Blue Note) Ахан­се и колум­бий­ско­го баси­ста и осно­ва­те­ля лей­б­ла Mambo Negro Дани Майк­ла. Их аль­бом сра­зу попал на рада­ры импер­ской прес­сы и не без осно­ва­ний, пото­му что в резуль­та­те это­го куль­тур­но­го заме­са новой афри­кан­ской джа­зо­вой вол­ны и адеп­тов тра­ди­ци­он­ной кум­бии полу­чи­лась поп-музы­ка буду­ще­го, в кото­рой нашлось место все­му поне­мно­гу. Пом­нит­ся, рань­ше все это уже рож­да­лось в серд­це чер­но­го кон­ти­нен­та (вспом­ним, допу­стим, Mbogwana Star), но вот теперь все те наход­ки осво­е­ны и взя­ты в обо­рот. Про­тив ниче­го не имею, но важ­но пони­мать. Обе­щаю пого­во­рить об этом в гря­ду­щей руб­ри­ке Когда поет далё­кий друг.

Ста­ро­ре­жим­ный эмби­ент от масте­ра модуль­ной ана­ло­го­вой музы­ки Рэй­чел Эванс.

Пас­ту­шья (в смыс­ле пас­то­раль­ная) музы­ка, посвя­щен­ная тому, что Робин Сэвилл назы­ва­ет пре­да­ни­ем. Идея про­стая: про­гул­ка по ули­це с рекор­де­ром, немно­го кра­е­ве­де­ния и про­стых син­те­за­то­ров. Так на запись попа­да­ют соло­вьи с Джу­тиф Эве­ню, чье посе­ле­ние будет вско­ро­сти раз­ру­ше­но город­ской застрой­кой. Робин Сэвилл все дела­ет по клас­си­ке, береж­но и спо­кой­но, как и подо­ба­ет насто­я­ще­му джентльмену.

Шесть инстру­мен­таль­ных тре­ков от уже заре­ко­мен­до­вав­шей себя пятер­ки австра­лий­цев, раз­ви­ва­ю­щих вет­хо­за­вет­ный жанр инстру­мен­таль­но­го соула и кине­ма­то­гра­фи­че­ско­го джа­за. Несмот­ря на то, что EP пред­став­ля­ет собой не что иное, как сбор­ник би-сай­дов с их про­шло­год­не­го пол­но­вес­но­го аль­бо­ма, на мой взгляд, имен­но здесь груп­па демон­стри­ру­ет весь неис­поль­зо­ван­ный потен­ци­ал жан­ра и дела­ет шаг в сто­ро­ну от оди­оз­ной гриб­ни­цы Daptone Records к само­до­ста­точ­ным масте­рам со сво­ей фило­со­фи­ей зву­ка, гар­мо­нии и грусти.

Дебют­ный аль­бом тра­ди­ци­он­но­го рока с тон­кой настрой­кой, вычер­ки­ва­ю­щей все воз­мож­ные мыс­ли об эпи­гон­стве и повто­ре­ни­ях. Очень раз­но­об­раз­ный и мно­го­гран­ный релиз, вол­на­ми обли­зы­ва­ю­щий пара­пет пси­хо­де­лии, шугей­за и вре­ме­на­ми даже моторик-геометрии.

Поэ­тич­ный инди-фолк, порос­ший англий­ским вере­ском. От набив­шей оско­ми­ну фор­му­лы “девуш­ка-с-гита­рой” (Кейт Стэб­лз) этот про­ект отли­ча­ет­ся каче­ством аран­жи­ро­вок, за кото­рые здесь отве­ча­ет Груфф Риз из Super Fury Animals, нашед­ший иде­аль­ный баланс для лири­ки, голо­са и калей­до­ско­па неза­мет­ных и про­стых инстру­мен­тов. Rare, unaffected beauty, как под­черк­ну­то на их сайте.

Очень нестыд­ная и хоро­шая поп-музы­ка от швед­ской артист­ки с хоро­шей шко­лой. Дебют на лей­б­ле Sub Pop.

Мне кажет­ся, я совсем не зна­ком с тре­мя преды­ду­щи­ми рабо­та­ми Трэ­во­ра Пау­эр­са, поэто­му вся эта исто­рия с завер­ше­ни­ем дея­тель­но­сти 8 лет назад, болез­нью и изме­не­ни­ем зву­ча­ния мне ров­но ниче­го не сооб­ща­ла. Но я могу точ­но ска­зать, что обо­зна­чен­ный прес­сой, как must-hear, этот аль­бом, мне понра­вил­ся сво­им, не побо­юсь это­го сло­ва, тро­га­тель­ным зву­ком и вкрад­чи­вой инто­на­ци­ей. Как буд­то кто-то вклю­чил поле­вые запи­си ска­зок из остав­лен­ных дере­вень, так это слу­ша­ет­ся. Беда в том, что все эти сказ­ки про нас.